上周刚刚讲过《橘颂》的吟诵，我还用这个调子吟诵过《子衿》。首先就是为什么要选这个调来吟诵《子衿》呢？这有个选调的问题。其实四言诗的调子有很多啊，比如说唐文治先生的、钱绍武先生的，为什么要选这个调，没有选那些？选调也是有讲究的。
你看啊，“青青子衿，悠悠我心。”这两句哪一句高？哪句说的时候应该说的重，唱的时候应该唱的高？如果是我们现在的流行歌曲，重点都是第二句吧？“青青的你的衣领啊，悠悠的我的心呐”，他的心是最重要的是吧？古人不是这样的，“青青的你的衣领，悠悠的我的心”，倒过来的，这个才叫淑女。所以是第一句高。
再看第二句，“纵我不往，子宁不嗣音？”就算我不去，你怎么不给我个信儿呢？这两句哪句高？还是第一句高，为什么呢？先说自己的错，再说对方。就算我不去，你怎么不给我个信儿呢？这就是淑女。现在都倒过来的：就算我不去，你怎么不给我信呢？这不行的。所以四句旋律线应该是一路向下的。你再看这个调子，，一路向下，非常合适。这就是选调，选调也不是乱选的，也是依义行调。
那好了，我们来唱《子衿》。
“青青子衿”，基本调是，“子”是最低的三声，这里却最高，倒字了。怎么办？两个改法。第一个改法是什么？依字行腔，用腔音改啊。腔音怎么改？“子”唱。但是，这个改法，听着好像在强调“子”字，实际上该强调的是“青”，所以这个改法对于这句话来说，不是最好的选择。
第二个改法，就是改调。改调的话，三声的调就要往下改，我改成1。这样，“青青子衿”就成了。对于来说，更为平缓，更低，所以是阴调，更符合这首诗的意境，《子衿》比《橘颂》要阴柔。
现在好多人套调，好像调是神圣的，不能改一样。不是的，可以改的，没问题。
“悠悠我心”还用。“纵我不往”还用。“子宁不嗣音”用哪个？是阳调的，还是阴调的？应该用阴调。
再看第二段，第二段和第一段有什么区别啊？不要先看字义，要先看音。首先看什么？看它的韵。第一段的韵是什么？侵韵，以前是m尾，紧紧闭合。第二段的韵是什么？现在看不出来，一个是“思”，一个是“来”，不押韵。上古的时候它们都是e韵，所以它们是押韵的。e和im有什么区别啊？im是闭口音，e是半开口音。这说明什么？说明这个姑娘在城头上等了半个小时以后她着急了。她刚到城头上来的时候是im，过了半个小时之后，她张开嘴了，她着急了，但是还不是特别着急对吧？你要把握这个情绪的变化，然后才能吟诵明白。
“青青子佩，悠悠我思。纵我不往”，依字行腔去调整。“子宁不来”用哪一个调？阴调还是阳调？用阳调。因为她有起伏了，她情绪激烈起来了，用阳调表示这个差异。“子宁不来”，。这样两段之间的情绪差异就出来了。
我们再看第三段，第三段很不相同了，一看都能看出来了对不对？首先，四字句改三字句了。三字句有什么特点？汉语是单音节结构的，所以很容易形成双音节的韵律，偶位结构非常稳当。三字句呢？叫不平衡结构，你说三个字，别人都在等你第四个字呢，所以童谣啊、蒙学啊都是三个字的，为什么？速度快啊，说“人之初”，“初”什么呀？别人都在等你第四个字呢？结果你说“性本善”。“善”什么呀？“性相近”……你看他有个期待的心理，他总是期待着你，所以就当当当当地说下去了。
所以第三段改三字结构，说明什么？她更着急了。而且，换了入声韵。头两段入声字只有一个，就是“不”。这段入声字有“达”、“阙”、“一日不”，有这么多入声字，这个叫什么？哽咽得说不出话了。这个姑娘真着急了。她真着急了，这个调子就不大对头了吧？第一句的调子我们现在是一个平滑的调子，现在要重新改为阳调起伏的调子。有很多改法，我这个人比较懒，所以我改的也比较懒，我就改成了2。第二句也得改成一个起伏的调子，我就给改成了。“一日不见”这句改成，只是加点腔音。“如三月兮”，用原来起伏的阳调。这样就把这首诗整个的声韵表达出来了，还没有破坏基本调的旋律框架。
我们听一下录音，这是中央电视台的节目，我和杨芬老师一起录的。后面还有一首是《诗经王风采葛》。这个《采葛》跟《子衿》有一句词是一样的，就放在一起了，一块儿听一下。这个就是相和。
作者：徐健顺
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