《诗经·蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
遡洄从之，道阻且长。遡游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
遡洄从之，道阻且跻。遡游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
遡洄从之，道阻且右。遡游从之，宛在水中沚。
《诗经》依据体裁可分为风、雅、颂三类。其中，“风”有篇，在“诗三百”中数量过半，乃是核心部分，包括了十五个地方的民歌，被称为“十五国风”；“雅”分为“小雅”和“大雅”，共篇，大雅多出于宫廷宴饮，小雅多出于作者个人抒怀；“颂”共40篇，多用于祭祀场合，数量最少，分“周颂”、“鲁颂”和“商颂”。《蒹葭》出自风”中的“秦风”，为大约年前流传于秦地的一首民歌。
关于《蒹葭》所写的内容，由于记载并不详实，背景难以确证，历来就有争议，主要有三种说法：一是“刺襄公”说，二是“招贤”说，三是“爱情”说。其中流传最广，接受人群最多的是“爱情说”。秋风萧瑟，朝阳初升，河里是茂密的芦苇，一片浓密的绿色夹杂着几缕白。芦苇叶上滚动着晶莹的露水，远远望去像结了一层霜，对岸的景色仿佛也因此变得朦胧了。男子极目望去，芦苇苍苍，对岸那婀娜的身影忽隐忽现，正是他的梦中人。他惊喜异常，急急忙忙想过到对岸去。秋水森森，逆流而上，水路漫漫，困难重重，仿佛没有尽头，那个身影到底在何方？顺流而下，在雾水朦胧中寻寻觅觅，历尽艰辛，那个让人日夜思念的人遍寻不着，怎么就像在水中央那样，看似近在眼前的人儿，就是找不着？主人公可望不可及的苦涩与淡淡忧怨感染着每一位读者。
有人评价：“古之写相思，未有过《蒹葭》者。”《蒹葭》的相思之情一咏三叹，重叠反复，缭绕心间。全诗一共有三章，三章之间描绘的内容十分相近，只改动了部分字词，使得全诗有反复吟咏、一唱三叹之妙，主人公的追求所在也愈发飘渺不可寻，增加了诗歌的凄凉和哀怨。“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”表现的是时间的推移和追求过程的漫长；“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”是地点的转换，“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”，伊人不知身在何处，主人公只能不断猜测；“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”则是直接描写追寻过程的艰难，从而突出了主人公的执着和坚韧。寻而无果，追而无终，又何尝不是人生的一种无奈。
《蒹葭》写相思，还胜在意象的选取。诗歌以“蒹葭”为题，蒹葭其实是芦苇。芦花飘零，使得芦苇这个意象本身就具有一种凄凉感。“蒹葭者，芦苇也，飘零之物，随风而荡，却止于其根，若飘若止，若有若无。”古代人常通过芦苇来抒发时间流逝的感伤和流浪无家的漂泊之感。“别岸扁舟三两只，葭苇萧萧风淅淅。”在柳三变笔下，芦花飘飞，何其萧瑟！白居易的《长恨歌》也曾写到芦苇：“浔阳江头夜送客，枫叶狄花秋瑟瑟。”可见芦苇承载着古人的离愁别绪，何其哀伤。主人公将情感寄托于芦苇，这“苍苍”、“萋萋”、“采采”的芦苇开遍，亦是情感满溢的写照。求而不得之苦，实是相思之盛。
另一意象白露本是二十四节气之一，古谚说“白露秋分夜，一夜凉一夜”，预示着天气转凉，北雁南飞。《蒹葭》中的“白露”，不但暗示季节，提示时间的变化，还为全诗渲染了凝重、哀伤的气氛。有学者认为，诗中的“白露”是主人公感情的凝结：“求佳人而不可得，于是相思益甚，其情益坚。故曰‘未晞’，‘未已’。虽不可得而情不散，故终受其苦。”
《蒹葭》是一首抒情诗，然通读全诗，一切朦朦胧胧。读者既不知道是谁在抒情，也无法确证抒发的是怎么样的情感。这也许正是《蒹葭》的绝妙之处，虽情不可知，然情可感可叹，可怨可念。似乎这场相思是一场虚幻，但从诗中感受到的相思，又是那么的真切，铿锵而悠长。这样的《蒹葭》，实是相思之首。好了，今天的文章就讲到这里，喜欢小编文章的朋友欢迎转发、评论和分享，我们下期见，拜拜，