思亲怀远是诗词中十分常见的主题，如何将这普通的话题，写得缠绵又有新意，历代文人是绞尽了脑汁。
就像李禺的《两相思》，顺着读是思妻诗，“夫忆妻兮父忆儿”，倒着读是思夫诗“儿忆父兮妻忆夫”，两两相思，缠绵悱恻；
还有苏轼的《少年游》，“今年春尽，杨花似雪，犹不见还家”，明明是自己思念妻子，却反过来说是妻子想念自己，将夫妻情深写到了极致。
其实要说这种夫妻互忆的写法，最早可以追溯到《诗经》的《卷耳》。
全诗如下：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。”这首诗一共有四章，应该算是史上最早的怀人诗了。
此诗的经典神奇之处在于，第一章写的是女子怀念远方的丈夫，而后三章却是以男子的口吻，道尽对妻子的相思之情。
男女主人公各自的内心独白，在同一篇诗歌中展开，宛如一场戏剧，生动自然，又感人至深。
所以若想更好地理解这首诗，女人需要从第一章读，而男人则需要从第二章开始读。
诗歌开头第一章通过描写思妇的一系列行为，表现了她对远方丈夫深深的思念之情。
她背着竹筐上山采卷耳，可是采了老半天，却连小小的竹筐都装不满。
这是因为她的心思完全不在这上面啊，她想起了被征去服役的心上人，不住潸然泪下，别说继续采卷耳了，连竹筐也被她丢弃在一旁。
那卷耳是什么东西呢？
“卷耳”是一种可入药的草本植物，在《诗经》中，经常可以看到女子采“卷耳”、“葛”、“萧”、“薇”等这些植物，都是通过描写女子的辛勤劳动，来寄托她们对远方丈夫的无限思念，“彼采萧兮，一日不见，如三秋兮”。
因为丈夫不在身边，所以她们只能不停地劳作，来麻痹自己的内心，可是当连劳作都无法消磨她们对丈夫的思念时，那该有多悲伤啊！
她如此怀念丈夫，那么远方的丈夫是否也如她那般患了相思病呢？
接着第三章很自然地过渡到了丈夫的情景。
第二、三章，句式相似，是《诗经》中很常见的复沓写法，是为了增强抒情效果。
他骑着马儿，登上巍峨的高山，马儿早已筋疲力尽，而他却丝毫不觉疲倦，他拿出酒杯斟满，望着远方，对着山风明月，一饮而尽，可是心中的忧愁思念却怎么也无法消除。
登高是为了望远，借酒是为了消愁，可是即便山峰再高，也望不断天涯归路；美酒再醉人，也销不了他内心无尽的孤独忧愁。
登高望远路更远，举杯消愁愁更愁。
在妻子思念丈夫的同时，远方的丈夫也在怀念家中的亲人，所谓“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，大概便是如此了。
即使天各一方，也无法阻挡他们对彼此的情意。
接着的最后一章，其实写的还是丈夫的思念，意象也差不多，只是句式稍微有点变化。
尤其是一个“吁”字，是对全诗情感的总结，淋漓尽致地展现了丈夫的忧愁之情。
旅途是那样的艰难险阻，“崔嵬”、“高冈”、“砠矣”，人马是那样的疲惫痛苦，“虺隤”、“玄黄”、“瘏矣”，所以最后他才会那样的唏嘘感慨。
旅途环境和马儿神态的描写，更加突出了男主人公内心的忧愁痛苦，就像《秋思》里那句，“夕阳西下，断肠人在天涯”。
难道等待和一个人的再次相见，尽要花光今生的所有运气吗？
这首诗的巧妙就在于，用了对白的形式，将男女相思之情写到了极致。
而这种独特的写法，影响了后世无数文人，例如王维的《九月九日忆山东兄弟》，杜甫的《月夜》，都是双方思念交替，和这首诗一脉相承。
就像《两相思》，男人需要顺着读，女人需要倒着读，这首诗也是如此，若想更好地体会那种刻骨的相思，女人需要从第一章读，而男人则需要从第二章开始读。
读完这首诗，不知道你会不会有一种感觉：说过再见的人，时光流逝谁也不知多年后是否真的可以再见，而光阴荏苒，岁月蹁跹,难免物是人非。
如果可以，那个人请你一定不要让Ta离开！
凯哥私人你们的凯紫