谢无量（—），四川乐至人，是近代著名学者、诗人、书法家。早年积极参加社会革命活动，先后担任过《京报》主笔，孙中山“大元帅大本营”秘书长、参议长等职。新中国成立后，历任川西文物管理委员会委员、川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。在学术、诗文、书法方面都允为一代大家。
在上世纪90年代，中国书协曾组织专家评选“20世纪十大书法家”，谢无量与吴昌硕、林散之、沈尹默、于右任等当选，并以22票的成绩，排在齐白石、李叔同之前，位列第八。这也看出学界对谢无量书法的认可。
然而，谢无量的书法在普通人眼里，却是不同的光景。谢无量的书法南北兼收，碑帖并取，筋骨不露，锋芒尽韬，既有汉魏碑的刚健，有含晋唐帖的秀媚。然而过于稚拙的写法，被世人称之为“孩儿体”。
谢无量书法所谓的“孩儿体”，原本是当年文人间的一种调侃、戏称，作为“书家轶事”，如同苏、黄之间“死蛇挂树、石压蛤蟆”般的互戏，当然有其特别的“意趣”或“风味”，但如果以此而为书家在史的系统中加以“定性”，则未免太不严肃。
在我们看来，谢无量书法完全不属于“孩儿体”，谢无量的“天真”“自然”，与孩童的天真、自然，状态完全不同，性质也自完全不同。
谢无量书法要真正读懂谢无量书法，不妨先注意两位“大咖”的评说：
于右任说：“（谢无量书法）笔挟元气，风骨苍润，韵余于笔，我自愧弗如。”沈尹默评曰：“无量书法，上溯魏晋之雅健，下启一代之雄风，笔力扛鼎，奇丽清新。”
这两段评说，可以说都是精准的。在这些评价语言中，诸如“笔挟元气，风骨苍润”“笔力扛鼎，奇丽清新”，其中的高度和境界，岂是“孩儿体”所能表现出来的？又怎么可能通过“孩儿体”达到呢？
谢无量书法谢无量书法其实就是正宗的“文人书法”。作为“文人”的谢无量，不仅是个大诗人，也是个大学问家，他学贯中西，文史哲经并西学无不介入，其研究和著述在民国文人中也属“凤毛”。我们从《谢无量精品集》（河北美术出版社）中看到的手稿《诗经注释》，即可充分领受谢无量作为一代卓越学人的学识深度、广度以及严谨的治学精神。
这样既有传统风范，又有现代视野的“高大上”的文人，对待书法是绝对不可能“孩儿般的”施之笔墨或“出以孩儿”那样的面目的，他的天真飘逸、雅淡自然，实是一种相当高级的“文人书法”状态，而且更是建立在“风骨苍润”“笔力扛鼎”的书写“深度”基础上的另一种传统风范，只是许多人看不懂、理解不到而已！
谢无量书法清末至民国至建国初期许多学人、文学家兼书法家的“冶书之道”，诸如康有为、梁启超、沈曾植等，猛然发现一个时代书法发展与创新的共同特性和规律——虽然这是一个传统文化、传统书法走到“最后辉煌”的“末路”时代，但这又显然是中华文化中“通识教育”“通识之学”的积淀和效应最为显著的时代，使我们的文化人学识更加渊博、视野更加开阔、视觉更加敏锐。
谢无量正是携着这一代学人“学识更加渊博、视野更加开阔、视觉更加敏锐、思想更加深刻、想象力更加丰富”的功力，在“融会”和“酝酿”中实现自己的书法“创造力”。
谢无量致马一浮札