“二南”诗的语言运用多重言叠字来摹声摹形。重言，也称叠字，是两个发音完全相同的音节重叠，在诗中使用，有增强语言音乐性、描摹事物状态、难以替代的拟声效果等。在“二南”的25篇作品中，有14篇使用了叠字，占了“二南”诗的一半多。譬如《周南·螽斯》:螽斯羽，诜诜兮。宜尔子孙，振振兮。螽斯羽，薨薨兮。宜尔子孙，绳绳兮。螽斯羽，揖揖兮。宜尔子孙，蛰蛰兮。全诗三章39个字，用了六对叠字，六个整句每句一对叠字。这首诗重章叠唱，章句结构完全相同，叠字用于相同位置，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果，突显了《螽斯》独特的语言魅力。像这样的诗篇，还有《周南·麟之趾》。叠字在整篇里的运用可以增强诗的音乐效果，在篇中间隔使用，其所达到的效果，有描绘景物状态的，如山水之态、草木之貌，描写人物的心理和神态，有描写人的动作、动物的活动以及物体的运动，还有拟声的，如动物鸣叫之声，车行鼓乐之声、劳动之声，大自然的风雨雷电之声等。“二南”诗中也出现了诸多这样的情况，如“关关雎鸠，在河之洲”（《关雎》）、“维叶姜萋”“维叶莫莫”（《葛覃》）、“采采卷耳，不盈顷筐”（《卷耳》）、“桃之天天，灼灼其华”“桃之夭夭，其叶蓁蓁”（《桃夭》）、“肃肃兔罝，椓之丁丁”“赳赳武夫，公侯干城”（《兔置》）“采采芣苢，薄言采之”（《芣苢》）、“翘翘错薪，言刈其楚”（《汉广》）、“振振公子”“振振公姓”“振振公族”（《麟之趾》）、“被之僮僮，夙夜在公”“被之祁祁，薄言还归”（《采蘩》）、“喓喓虫鸣，趯阜鑫“未见君子，忧心忡忡”“未见君子，忧心惙惙”（《草虫》）“振振君子”（《殷其雷》）、“肃肃宵征，夙夜在公”“肃肃宵征，抱衾与裯”（《小星》）、“舒而脱脱兮，无感我帨兮”（《野有死麕》）等。摹声状形的特点极其突出，其形态、声音、动作、心理等表现得淋漓尽致。后世诗歌中虽然也有个别采用类似手法的，如《古诗十九首》中的《迢迢牵牛星》、李清照《声声慢·寻寻觅觅》曾因为使用这种叠字形容词而广为后人称道，但是这些个别例子既不是他们的独创，也不足以构成一种时代风格。除了叠字外，还有叠句，就是两个句子重叠。这种句子的重叠使用，对诗篇内容的加强，人物形象的塑造，情感的抒发等都有重要的作用，如《召南·江有汜》中连续用“不我以”重叠，表现了女主人公内心的怨情，使读者很好地理解了本篇的主旨和人物形象。《诗经》的章法有着浓郁的民歌色彩，其中重章复沓的章法结构，使《诗经》具有了强烈的艺术感染力量。重章复沓就是全篇各章的结构和语言几乎完全相同，中间只换几个字，有时甚至只换一两个字，反复咏唱，是谓叠唱。这一方面是因为《诗经》中的诗歌有一部分出自民间，具有民歌原生态的歌唱形式；另一方面，《诗经》被采集来之后，还要经过乐师（乐工）的编排润色，才能演唱，所以歌词的反复叠唱也就很符合礼乐文化的要求了。钱锺书先生说：““重章’之名本《卷耳》次章《正义》。先秦说理散文中好重章叠节，或易词申意，或循序渐进者，《墨子》是也。”这种重章复沓的结构特色和语言艺术，被《诗经》研究者称为“叠咏体”，据统计，这种重章复唱的形式，在《诗经》篇中，占了一半以上，并多集中在《国风》《小雅》部分，如《国风》篇，叠咏体篇，占82％，《小雅》74篇，叠咏体41篇，占55％。重章叠唱的章法，在“二南”里以《周南·芣苢》诗最为典型，其诗曰：采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。全诗三章十二句，只换了六个动词，反复咏唱，以鲜明的节奏，轻快的情调，通过采摘芣苢时的不同动作，表现了妇女劳动的场景、愉快的心情和满载而归的欢欣。清人方东树说：“只换数字，而备成一幅图画，言外又见圣世风俗，太平欢乐之象。”《芣苢》这种复沓的形式，具有强烈的节奏感和优美的韵律，使诗的意境更加深远。参考资料《诗经》本文乃独家原创，图片来源于网络，如侵权请联系删除，下次不见不散~
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